Имя Рудольфа Нуреева, кажется, парит в воздухе. Недавно вышел фильм о его исключительном мастерстве и уникальных отношениях, которые существовали у него с одаренной примой Марго Фонтейн, а в начале будущего года должна состояться другая кинематографическая премьера под названием «Белая Ворона», посвященная ранним годам, детству и юности танцовщика. Неудивительно, что вновь вспыхнул интересе к Нурееву, а вместе с ним и к балету в целом. Креативный директор Max Mara Ян Гриффитс использовал все это в качестве источника вдохновения, в работе над новым префоллом. «Я думал об отношениях между Нуреевым и Фонтейн», — говорит Гриффитс. — «Все это очень хорошо применимо к Max Mara, который построен на контрастах — мужское и женское, анима и анимус, мужская сторона женственности и женская сторона мужественности». Гриффитс сосредоточился на более интимных закулисных и репетиционных моментах дуэта, вместо того, чтобы ссылаться на блистательные костюмы постановочных представлений. Поэтому основное внимание отдано просторным широким брюкам, юбкам до щиколотки, широким пальто с закатанными рукавами — все это отчасти напоминает тренировочную одежду танцовщиков. Цветовая гамма переходит от мягких кофейных оттенков к насыщенному кирпичному, терракоте и — в финале — к черному. Эта цветовая градация, а также люксовые материалы, красота драпировки и качество пошива — три основных столпа, на которых зиждется Max Mara и Гриффит в этом не изменяет традиции.

Фото: Max Mara