Каждый показ Chanel становится очередной иллюстрацией того, насколько же универсальные формы создала в свое время мадемуазель Коко. Потому что с одной стороны, они легко поддаются трансформации в соответствии с самыми разными идеями, а с другой, никогда не теряют собственной идентичности. Неизменным в своей сути и легко узнаваемым остается и твидовый костюм, и каноническое сочетание черного низа и белого верха.

Эта коллекция демонстрирует сказанное особенно ярко, потому что едва ли найдутся вещи более противоположные, чем французская классика Chanel и яркие безумства тропиков. Тем не менее, Карл Лагерфельд искусно объединяет эти два противоречивых элемента. Тропическая тема находит отражение в двух мотивах. Во первых это яркие краски — изумрудный, лазурный, морская волна, символизирующие неувядающую тропическую зелень, небо и океан. Не забыт и тропический ливень — он реализуется как в прозрачных пластиковых сапогах, шляпах и плащах дождевиках. которые призваны защищать от потоков воды, так и в серебристом ламе, украшающем многие из финальных моделей, которое, по-видимому, символизирует сами эти потоки. Ну и конечно, наряду с этим, встречаются более традиционные модели, а заканчивается коллекция традиционными более нарядными образами, которые Лагерфельд по обыкновению, исполняет не в темных, а в светлых тонах.

Сегодня исполняется 134 года со дня рождения великой и непревзойденной Габриэль Шанель, которая известна всему миру под именем Коко Шанель и сияющим титулом королевы моды,который не меркнет со временем. Многое уже было сказано о мадемуазель Шанель, и можно говорить еще больше — до бесконечности. В модном доме, вместо этого, предпочли снять еще одну часть видеопроекта Inside Chanel, в котом рассказали о трех принципах лежащих в основе жизни и творчества этой великой женщины — риск, творчество, умение ощущать момент и пользоваться им. «Я никогда не делаю ничего наполовину, — говорила Шанель. — Я либо люблю либо нет», именно это умение отдаваться деле целиком. без остатка и привело еёк успеху, который длится до сих пор. Упомянуты в виде о люди, которые оказали большое влияние на жизнь Габриэль Шанель, которых она любила, с которыми она дружила и которыми восхищалась: Дали, Кокто, Пикассо, Дягилев, Мизия, Стравинский и другие. «Это художники научили меня быть сильной», — говорила она. Что ж, а мы и по сей день продолжаем восхищаться силой духа и силой таланта Коко Шанель.

Эфемерные и романтические мотивы в моде постоянно чередуются с футуристическими — таков жизненный цикл fashion-индустрии. Chanel разбивает этот замкнутый круг, приглашая прикоснуться к древностям, увлекая в путешествие по истории Древней Греции с её чистой эстетикой, идеальными пропорциями, простой красотой.

Галерея парижского Гран-Пале превратилась в руины с полуразрушенными портиками и колоннами, статуями Венеры и Афины, пучками травы и розмарина, пробивающимся между тяжелых камней, песком, хрустящим под сандалиями манекенщиц, перетягивающим их голени до самого колена длинными ремешками. Любопытно, что мадемуазель Коко в свое время удалось создать поистине универсальную вещь — твидовый костюм, но только сейчас мы начинаем понимать, насколько в действительности она функциональна. Для этого потребовалось несколько поколений модельеров и бесчисленное множество сезонов, в которых этот костюм появляется снова и снова в самых разных видах и формах. Эллинская эпоха по сути лежит в основе всего, что впоследствии придумывало человечество. Это Классика в чистом виде, как вещь-в-себе. И если взять костюм, созданный Коко Шанель за нулевую точку и считать, что с каждым новым сезоном он продвигался по горизонтальной шкале на +1 вправо, то сейчас это резкий откат влево, это превращение в классику, которая появилась задолго до классики самой Шанель. И это костюм продолжает органично смотреться, только теперь уж в виде тог и коротких туник в сочетании с широкими браслетами-нарукавниками и пуговицами в виде старинных монет. Справедливости ради, впрочем. все же стоит заметить, что одним костюмом, как бы прекрасен он ни был, коллекция все же не ограничивается. Здесь появляются легкие платья с эллинским узором, расшитые золотыми блестками широкие струящиеся балахоны и даже вполне офисные модели в виде блузы и юбки-карандаша. Атмосфера греческого Олимпа сводит все это воедино. И глядя на очередное творение Карла Лагерфельда, сложно не признать, что герои древнегреческих мифов многое потеряли, ведь рядом с ними не было столь изысканно одетых богинь и муз.