Клэр Уайт-Келлер всегда проявляла сдержанность в том, что касалось кутюрных коллекций Givenchy. Отчасти таким образом она демонстрировала уважение к наследию дома, креативным директором которого стала лишь два года назад. Отчасти потому, что имея большой опыт в сфере прет-а-порте, кутюрную моду Уайт-Келлер знала и чувствовал в меньшей степени. Однако опыт приходит со временем и в новом сезоне дизайнер дала себе и своей фантазии большую волю. Ансамбли стали менее сдержанными, не утратив при этом своей элегантности. «Я хотела хотя бы на ступеньку подняться над самой собой, добавить образам театральности», — поясняет дизайнер. Так родилась эта идея дамы-анархистки, которая к любому бальному наряду добавляет нотку небрежности, «растрепанности». Акцент сделан широкие юбки, декор из перьев, а также необычные геометрические решения, в частности традиционная расцветка «гусиная лапка» за счет вытянутых контрастных нитей выглядит слегка искаженно, отчего платье приобретает более объемный вид. Образ эксцентричной мисс Хэвишем в кутюрной коллекции усилен и доведен до эстетического совершенства.

Фото: Alessandro Lucioni / Gorunway.com

После нескольких сезонов безраздельного господства уличного и спортивного стиля, в модной индустрии, кажется, наконец наметился разворот в обратную сторону — к «красивой классике». Одним из основоположников перемен стал Пьерпаоло Пиччоли, воплотивший в кутюрной коллекции Valentino традиционную женственную красоту. Сейчас дизайнеры с напряжением посматривают друг на друга — каким будет разворот от максимально обезличенного унисекса в сторону женственности? Пристальные взгляды прикованы и к Клэр Уэйт Келлер из Givenchy — ничего удивительного, ведь та, кто смогла угодить вкусам герцогини Сассекской должна что-то знать о наступающих переменах. Ответом стала новая сезонная коллекция Givenchy, в которой объединились романтические образы и отменный крой. Примерно в пропорции 50 на 50 коллекция на делится на костюмы с намеренно округленными плечами и подчеркнутой линией талии и платья с изысканным, нежным цветочным принтом, напоминающим о глицинии или только распустившихся цветах сакуры. И то, и другое в сущности отвечает новым запросам — нужны красивые платья на «выход», но и не менее красивые костюмы для деловой повседневности. Время, когда одежда была призвана скрыть и изуродовать тело женщины, кажется, наконец-то подходит к концу.

Клэр Уайт Келлер называет свою коллекцию tabula rasa — чистый лист, — и местом ее проведения выбрала музей современного искусства, все вместе выглядит как хороший способ начать все сначала, но в случае с такими именитыми брендами как Givenchy всегда возникает вопрос, что делать с архивами дома. Но Уайт Келлер, кажется дала на него ответ, представленные ею вещи не изменяют общему эстетическому чувству Givenchy и даже более того — напоминают о том кутюре, по которому сейчас тоскуют все модные критики. А вот цвета стали ярче, да и материалы -современнее или, по крайней мере, неожиданнее, ведь бальная юбка из латекса действительно — не самое стандартное решение как для Givenchy, так и для кутюра в целом.

Фото: Alessandro Lucioni / Gorunway.com

Музой Клэр Уайт Келлер в этом сезоне стала женщины, которая всю жизнь одевалась и вела себя как мужчина. С ранних лет она привыкла носить мужские вещи и даже родители не отговаривали ее от этого. Андрогинная красотка имели связи с женщинами, но семью создала все же с мужчиной. Если бы она была жива сегодня, то ее бы называли бисексуалкой, но Анна Мари Шварценбах родилась почти век назад и тогда для таких людей не было иного названия как «бунтари». Стиль прекрасной бунтарки лежит в основе новой коллекции Givenchy, поэтому она значительно отличается от того, что выходило у бренда ранее. В женственности этих образов не приходится сомневаться, но созданы они на основе мужского гардероба — брюки с грубым массивным ремнем, объемные пиджаки и даже платья немного утяжелены за счет накладной детали на груди, похожей на асимметричную манишку парадного фрака.

Фото: Monica Feudi/ Indigital.tv

Юбер де Живанши был одним из первых дизайнеров-знаменитостей. После того, как он одел Одри Хепберн в «Завтраке у Тиффани» была заложена традиция, по которой на того, кто создает одежду обращают не меньше внимания чем на того, кто эту одежду носит. Клэр Уайт Келлер получила модный дом под своё управление, прервав целую цепочку мужчин-предшественников, среди которых Гальяно, Маккуин, Макдональд и Тиши, уже на следующий год громко заявила о себе, создав свадебный образ для Меган Маркл. Несмотря на то, что дом Givenchy редко упоминался среди тех, на кого делались ставки в попытке угадать автора будущего подвенечного наряда, сейчас уже кажется, что платье просто не могло быть иным.

В кутюрной коллекции Уайт Келлер продолжила отстаивать право на собственную дизайнерскую индивидуальность, отдав в самом начале должное мэтру Живанши, но четко дав понять, что не собирается лишь опираться на архивы. «Я много времени провела, изучая архивы, — говорит Уайт Келлер. — Это было увлекательное ретроспективное путешествие, но в ходе его поняла, что мне нужно не повторять а переосмысливать». Таким образом, на мудборде Уайт Келлер оказались фото Одри Хепберн, а также архивные фотографии женщин в платьях 50-х и 70-х годов. Это стало отправным моментом. но дизайнер сделала цветовую гамму более провокационной, добавила россыпь пайеток, а силуэтам добавила футуристичности. Не говоря уже, разумеется о том, что выглядят и ощущаются эти платья и костюмы иначе благодаря совершенно новым современным материалам, ведь полвека назад ткани были гораздо жестче и тяжелее.

Фото: Monica Feudi/Indigital.tv