«Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино может вызывать разногласия критиков, но в одном они все сходятся воедино — Магарет Куэлли, которая играет в фильме Киску стала самы ярким прорывом киноиндустрии этого года. И хотя Альберта Ферретти не цитирует этого персонажа напрямую, многое в коллекции заимствовано от ее образа (ну и конечно из эпохи хиппи в целом). Это короткие топы, обнажающие живот, широкие брюки, легкие шорты и блузы и конечно же вездесущий элемент в виде пестрых разноцветных крыльев тропической бабочки — символа любви и свободы, которые так близки поколению хиппи.

Фото: Filippo Fior / Gorunway.com

Следует отдать должное Альберте Ферретти, которая предприняла не только смелую, но и удачную попытку выйти из зоны комфорта. Вместо свойственных ей утонченных платьев в бельевом стиле большую часть коллекции составили брючные ансамбли в стиле Дикого Запада. Широкополые плоские шляпы, плащи, ковбойские широкие сапоги и удобные просторные брюки с массивными поясами — вот что появилось на этот раз на подиуме. Однако выглядят они элегантно и почти утонченно, благодаря материалам — тонкому трикотажу, кашемиру, бархату. Для своих постоянных клиентов дизайнер предложила группу платьев. поскольку понимает важность работы со сложившейся аудиторией, однако они гармонировали с остальной частью коллекции — и материалом, и цветовой гаммой, а потому тоже несколько отличались от стандартных одеяний бренда.

Фото: Filippo Fior / Gorunway.com

Всего несколько сезонов назад едва ли возможно было представить в коллекции Alberta Ferretti топы, шорты и рабочие комбинезоны. В конце концов, она — королева модного Милана, создательница самых гламурных образов своего времени. Но королева сильна в расчетах и делает ставки на поколение совсем юных клиенток, таких как Кендалл Дженнер или Джиджи Хадид причем не тогда, когда они «в образе», а когда они живут своей обычной повседневной жизнью. Именно поэтому большая часть коллекции стала по сути вариацией на тему рабочей униформы — в разных видах — от платьев до костюмов. Цвета неброские, но из теплой гаммы — серый, коричневый, оливковый, терракотовый. Финал, конечно, посвящен вечерним выходам, но и здесь концепция меняется. Все вечерние платья представлены исключительно в черном цвете, много прозрачных вставок и мини-юбок, словом, все это тоже предназначено для миллениалов.

Фото: Yannis Vlamos/ Indigital.tv

Альберта Ферретти в очередной раз доказывает, что кутюр — это в первую очередь лаконичность и баланс — всего, начиная от цветов и заканчивая формами. Коллекцию. несмотря на то, что в ней присутствует больше, чем один цвет, все же хочется назвать монохромной. Возможно потому, что вне зависимости от оттенков ансамбли выстроены на сочетании темного и светлого и лишь в середине показа появилось несколько градиентных оранжево-красных образов, ставших ярким и сочным пятном, эмоциональной кульминацией. Ферретти по-прежнему придерживается своих излюбленных, максимально простых силуэтов, линии которых следуют за линиями тела. В качестве декора в этот раз обильно использовалось длинное ламе, которое плавно колыхалось в такт шагам манекенщиц, от чего эффект этот еще больше усиливался. По сравнению с предыдущими коллекциями в этой было гораздо больше брючных нарядов и даже в платьях акцент ставился на ноги. благодаря тому, что под полупрозрачным материалом просматривались аккуратные черные и белые боди. Так Alberta Ferretti показывает, что кутюр и атлетический стиль при желании можно весьма изящно совместить.

Фото: Indigital.tv

«Я не хочу слишком многого, хочу избежать чрезмерности, — сказала Альберта Ферретти за кулисами показа, делая руками характерные движения, призванные показать многочисленные оборки, — Настало время оглянуться назад, чтобы подобрать что-то для будущего». Ферретти знает о чем говорит,он провела в модной индустрии почти целую жизнь и в этот раз на подиуме предстали вещи.с которыми у неё ассоциируются лучшие момент этой жизни. Нынешнюю коллекцию Alberta Ferretti можно назвать почти аскетичной, ее открывали простые слитные купальники черного цвета в сочетании с украшенными стразами босоножками на плоской подошве. Отдельные ансамбли были дополнены шляпой или кардиганом. Вводя в коллекцию эти модели, Ферретти вспоминала о женщинах, которых недавно видела на отдыхе и которые носили свои купальники в том числе и на вечеринки. Это понравилось дизайнеру и вполне отвечает современным спортивным тенденциям, но в стиле Alberta Ferretti .

Купальники оказали воздействие и на большинство других предметов коллекции. Постепенно манекенщицы «одевались» в том плане, что предметов одежды на них становилось все больше, но они по прежнему отличались простотой. Сперва к купальникам добавились шерстяные туники грубой вязки, затем на подиуме появились комбинезоны и варианты легких костюмов из полупрозрачных серебристых шаровар, короткого топа и накинутой на плечи блузы. Брючные ансамбли вообще в этот раз составили большинство и в этом тоже проявляется современная склонность мира моды к спортивному стилю. Платье против обыкновению Alberta Ferretti не было почти совсем, а те немногие. что дизайнер все же включила в коллекцию, напоминали о греческих тогах.