По её собственному заявлению, Гога Ашкенази вдохновлялась старинной японской сказкой 17-го века о русалке, которая хочет попробовать жить как человек. Испугавшись новых возможностей, она возвращается в океан. но тоска по жизни на суше не дает ей больше жить спокойно и в итоге она все же находит свое счастье на берегу.
На самом деле, хоть это и вряд ли было предусмотрено, эта история является отличной метафорой бренда Vionnet в его современном состоянии. У Ашкенази есть немало хороших идей, встречаются более чем уверенные и эффектные ансамбли, но постоянно возникает чувство, что сама она не до конца уверена в том, что делает и постоянно пытается свернуть на новую дорогу. Но нельзя идти сразу по тысяче путей.
Точно так же получилось и на этот раз. Начало было очень впечатляющим, на подиуме появлялись модели в платьях и костюмах, представлявших собой аллюзию на водное царство — зеленые и голубые цвета, мерцающие и переливающиеся атласные ткани, принт в виде кожи рептилии и морских водорослей. Но затем, как это часто бывает у Vionnet все обрывается и начинается «совсем другая история»: лосины в горошек в сочетании с белыми оверсайз-туниками и шерстяные пальто мало вписываются в общую стилистику коллекции. В некоторых образах, таких как деловой костюм c внезапным элементом в виде шифоновых рукавов-фонариков, отчетливо угадывается стремление Ашкенази передать трансформацию из русалки в человека, но образ получился слишком буквальным и от того гротескным.
На самом деле, Ашкенази повезло получить такой бренд как Vionnet — с большой историей и объемными архивами. Когда она сможет по достоинству оценить это наследие и пользоваться им чуть чаще, дела пойдут на лад. Стихия м — кутюр и деми-кутюр. Едва ли стоит предпринимать попытки ухода в уличный и спортивный стиль, особенно сейчас, когда там работают такие акулы, рядом с которыми русалке Vionnet просто не выжить.
Фото: Luca Tombolini /Indigital.tv
